L’intensité du duo « Au fond du temple saint », tiré des Pêcheurs de Perles de Bizet, témoigne d’une belle complicité entre son Nadir et le Zurga d’Alexandre Duhamel, les deux interprètes se tenant par la main, certes en signe d’amitié, comme le veut le livret, mais vraisemblablement aussi suivant un vieux procédé de l’opéra, quoique moins courant entre deux voix masculines. Ne boudons pas notre plaisir. Engagé, dans le rare air de Guglielmo Wulf des Villi pucciniennes, manquant cependant d’un brin d’émotion, le baryton est impressionnant d’autorité dans « Voilà donc la terrible cité » d’Athanaël (Thaïs), puis brillant dans le « Fin ch’han dal vino » sus cité. Avec Marina Viotti, annoncée elle aussi comme étant à ses débuts parisiens (- ce qui n’est pas tout à fait vrai, puisqu’elle avait fait une furtive apparition au concert de Ludovic Tézier et Cassandre Berthon, salle Gaveau, en novembre dernier, et avait participé à un concert Vivaldi sans public aux Invalides, en mars 2021), notre baryton met carrément en scène le duo de la séduction auprès d’une Zerlina des grands jours qu’il soulève dans ses bras, la menant hors de la scène, comme en un jour de noces. Toujours chez Mozart, la mezzosoprano suisse partage avec sa consœur franco-belge un « Prenderò quel brunettino » (duo entre Dorabella et Fiordiligi dans Cosi fan tutte) aux belles couleurs contrastées. Auparavant, c’est à elle qu’était revenue la tâche de changer d’atmosphère, en apportant une touche de gaité, grâce aux couplets de l’acte III de La Périchole (version de 1874), abordés de manière très enjouée. L’émotion revient dans la cavatine du Romeo bellinien, suivie de l’héroïsme de la cabalette, dont les savantes variations et les nuances dans le grave éveillent le souvenir jadis d’une Martine Dupuy ou, plus récemment, d’une Vesselina Kasarova.

Tous les chanteurs se retrouvent pour le quatuor de Rigoletto, même si, ainsi exécuté, c’est le ténor qui se taille la part du lion. Le brindisi de La traviata est donné en bis, à quatre voix, ce qui permet de rendre encore plus visible, s’il en était besoin, l’entente entre les artistes, ténor et soprano venant à la rescousse de leurs acolytes.

Au bilan, une soirée très réussie et fort agréable, ayant visiblement le but de rapprocher l’opéra d’un public de plus en plus vaste et d’initier à ce genre celles et ceux qui hésiteraient encore.