Un soir de fête à l’Opéra : concert de l’Académie au Palais Garnier

Vous auriez été surpris, cher Manuel, du côté cosmopolite de la soirée : figurez-vous qu’à l’exception de deux chanteuses (Marie-Andrée Bouchard-Lesieur, née sur les terres de Robert le Diable, et Angélique Boudeville), tous les autres artistes venaient de contrées plus ou moins lointaines : la Suisse pour la soprano Andrea Cueva Molnar, la Suède pour le ténor Tobias Westman, la Russie pour la soprano Kseniia Proshina et le baryton Alexander Ivanov, les États-Unis d’Amérique pour le baryton Alexander York et Aaron Pendleton (lequel a peu chanté mais a malgré tout réussi à mettre en valeur un beau timbre sombre de basse), et même la Corée pour le ténor Kiup Lee ! Il semble bien loin le temps où votre voix gorgée du soleil d’Espagne, ou encore celle du rossignol suédois Christine Nilsson (4), constituaient pour le public parisien le comble de l’exotisme !

Quoi qu’il en soit, les jeunes chanteurs ont offert à un public conquis un magnifique spectacle, où se sont fait entendre des pages issues des répertoires italiens avec I Puritani, Don Pasquale, ou La Bohème, français avec La Belle Hélène (si vous croisez mon cher Jacques, prévenez-le qu’on joue dorénavant sa musique à l’Opéra de Paris, cela devrait beaucoup l’amuser !) ou allemand (Le Chevalier à la rose, Le Pays du Sourire, La Veuve joyeuse, La Chauve-Souris). L’éclectisme du répertoire n’a pas empêché nos chanteurs d’interpréter toutes les oeuvres dans leur langue originale (vous qui vous êtes tant battu pour imposer l’opéra italien dans la langue de Dante, vous auriez été ravi !) tout en respectant parfaitement le style de chaque compositeur – sauf, comme toujours à Paris, pour le bel canto, aux qualités duquel l’Opéra national semble décidément ne plus croire du tout si l’on en juge par les coupes terrifiantes qu’il opère systématiquement dans les partitions. Mon pauvre Vincenzo (5), qui devait m’accompagner, a bien fait finalement de ne pas quitter le Ciel empyréen où il repose. Il aurait vraisemblablement terriblement souffert d’entendre la scène de folie d’Elvire réduite ainsi à quelques minutes de chant, la sublime cantilène « O rendetemi la speme » de même que la cabalette « Vien diletto » ayant été amputées de toutes leurs reprises… Cela ne retire rien au talent de Kseniia Proshina, voix légère (à vrai dire plus Giulia Grisi (6) que Maria Malibran !) qui en a délivré une interprétation poétique et sensible, même s’il lui faut encore apprendre à mouiller son chant de larmes pour que, de touchant, son chant devienne bouleversant. La même Kseniia Proshina a par ailleurs été une remarquable Sophie du Chevalier à la rose quelques instants plus tard, pleine de fraîcheur, de grâce délicate et de poésie.