Caen – Les Noces du retour aux sources avec le Collegium 1704

Reste que le premier duo Figaro-Suzanne est pris avec retenue (trop?) alors que le duo Suzanne-la Comtesse du troisième acte, le si poétique « Sull’aria », est bien rapide. S’il y eut de très rares et mini décalages avec la scène, c’est ailleurs qu’une légère frustration se faisait sentir : l’accompagnement des récitatifs au pianoforte demanderait plus d’invention et d’originalité.

Musicalement, le plateau est d’une rare homogénéité. Les seconds rôles sont aussi bien campés que chantés, avec un petit bémol pour la Marceline de Jana Hrochová à la voix légèrement en retrait. La production a d’ailleurs la curieuse idée de la transformer, dans le dernier acte d’un jardin de tous les fantasmes, en femme en chaleur affublée d’un déshabillé peu seyant. Elle sut toutefois mettre en valeur son air « Il capro e la capretta » (Bouc et chèvre) si rarement donné, que Vaclav Luks eut la bonne idée d’insérer. Tout comme il inséra, juste après, un rare air de Basile, « À l’âge où l’on fait peu usage de la raison ». Ce fut pour Ondřej Koplík l’occasion de se faire remarquer doublement : par son interprétation et le fait qu’il était alors quasiment mué en drag-queen violette.
Le Don Curzio de Marek Zihla a su se distinguer dans le grand ensemble du troisième acte par sa limpide prononciation. L’Antonio d’ Ales Janiga a la veine comique nécessaire au jardinier ivrogne et sa fille Barbarine est ici bien plus délurée que timide, dans le beau timbre d’Helena Hozová. Le Bartolo de Jan Šťáva ne dépare pas cette joyeuse galerie de portraits. Et le Chérubin de Václava Krejčí Housková, virevoltant comme il se doit, rend le personnage particulièrement crédible et nous touche particulièrement dans un « Voi che sapete » enjôleur.
La Comtesse de  Simona Šaturová est d’une rare élégance, tant dans le maintien que dans la voix au timbre velouté. Au cœur de ce quatuor endiablé qui mène la danse, elle est d’une mélancolie diaphane plus que d’une aura capiteuse.
Seul italien de la distribution, habitué du rôle de Figaro comme de la complicité avec Vaclav Luks, Luigi De Donato, en prise de rôle, campe ici un Comte qui donne au personnage une vraie complexité . Sa voix profonde et ductile impose une présence, une stature qui n’est pas tout d’une pièce. Arrogant et fragile, ce Comte-là n’est pas un aristocrate hautain, mais un homme qui se trouve confronté à ses désirs, doutes et fragilités.
Le Figaro de Roman Hoza est quant à lui virevoltant, parfaitement crédible, d’une jeunesse vocale irrésistible, formant un couple idéal avec sa Suzanne. Et une fois encore, Les Noces furent celles de Suzanne, mais avec une tout autre caractérisation que celle entendue le mois dernier à Paris avec Nikola Hillebrand . Ici, le jeu naturel de Doubravka Novotná, sa voix qui ne cesse de prendre de l’ampleur au fil de la soirée dessinèrent une Suzanne joyeuse, entreprenante, espiègle, qui fit de son grand air des marronniers – le célèbre « Deh vieni, non tardar » – un très grand moment… malheureusement gâté par un jeu de scène envahissant de quelques filles en petite tenue.

En dehors de ces quelques moments inutilement surchargés, le spectacle fut mené de main de maître, offrant des instants magiques, une rare fluidité et un vrai bonheur musical . Avec l’envie de retrouver ces interprètes venus de Bohême et nous faisant revenir aux sources mozartiennes ! Avis aux amateurs : le spectacle sera repris au Festival Smetana de  Litomyšl en République tchèque les 20 et 21 juin prochains, une très riche manifestation au cours de laquelle les amateurs d’art lyrique pourront aussi applaudir la Manon Lescaut de Puccini et un récital Corinne Winters/Pavel Černoch, une soirée de mélodies el lieder Gerard Finley ou encore Le Roi David d’Honegger. Pour plus d’informations, c’est ici !