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Pierre Brévignon

Pierre Brévignon jongle avec les mots et les notes, tour à tour dans les programmes de l'Opéra de Paris, de la Cité de la Musique, du Théâtre du Châtelet, dans les livrets de CD, dans les salles de conférence de la Philharmonie, au sein de l'Association Capricorn (www.samuelbarber.fr) ou dans les livres qu'il consacre à sa passion : la première biographie française de Samuel Barber ("Samuel Barber, un nostalgique entre deux mondes", éditions Hermann, 2012), le "Dictionnaire superflu de la musique classique" (avec Olivier Philipponnat, Castor Astral, 2015) et "Le Groupe des Six, une histoire des années folles" (Actes Sud, 2020).

Compte renduVu pour vousConcert

Lise Davidsen et l’Orchestre de Paris – Soirée titanesque à la Philharmonie

par Pierre Brévignon
par Pierre Brévignon

Début de saison en fanfare pour la phalange parisienne, sous la baguette enthousiaste de son jeune directeur musical. On a pu entrevoir l’an dernier l’affinité de Klaus Mäkelä avec l’univers de la Vienne Fin-de-Siècle (symphonies n°5 et 9 de Mahler, symphonie n°9 de Bruckner, Concerto « à la mémoire d’un ange » de Berg, on attendait donc avec impatience d’entendre les musiciens de l’Orchestre de Paris dans l’ambitieuse Symphonie n°1 de Mahler. Le résultat n’a pas déçu.

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The Medium à l'Operafest de Lisbonne
Compte renduProductionVu pour vous

Les festivals de l’été – Operafest 21 : The Medium à Lisbonne, table tournante au bord du Tage

par Pierre Brévignon
par Pierre Brévignon

Quand un festival lyrique lisboète ressuscite une partition italo-américaine oubliée…
Du courage, de l’audace, de l’imagination : cette trilogie qu’on aimerait trouver plus souvent dans la programmation de vénérables institutions musicales, le tout jeune OperaFest Lisboa, dont cette année voyait la deuxième édition, l’illustre parfaitement.

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Compte renduProductionVu pour vous

Le Théâtre de l’Athénée cède aux Sept péchés capitaux

par Pierre Brévignon
par Pierre Brévignon

D’abord, dire le plaisir et le frisson éprouvés à renouer avec le spectacle vivant, après ces mois de concerts télévisés, opéras en replay, pièces de théâtre au format smartphone, symphonies numériques et Boléro de Ravel haché façon split-screen. Dans la petite salle de l’Athénée, remplie autant que le permet sa jauge réduite, l’émotion est palpable, qui se manifeste par des applaudissements avant même le lever de rideau. Et un serrement de gorge lorsque les premiers notes de l’Orchestre Pelléas montent de la fosse… Nicht wahr, Anna ?

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