CD – WERTHER, version pour baryton : quand Werther perd ses aigus… et prend un accent grave

À Véronique Gens revient l’honneur de graver une Charlotte « soprano », après, entres autres interprètes du rôle, Victoria de los Angeles jadis ou Angela Gheorghiu naguère. Le rôle convient très bien à ses moyens, qui se situent précisément à la lisière des registres de soprano et de mezzo : la partition est ainsi parfaitement maîtrisée, y compris dans ses passages les plus graves – ou les plus tendus, tel l’air des Lettres ou le difficile « Ah ! Mon courage m’abandonne ! » du III.  Mais c’est également l’adéquation entre le personnage et la sensibilité de l’artiste que l’on apprécie : Véronique Gens a de Charlotte la retenue – voire la timidité – des deux premiers actes, mais aussi la sensibilité frémissante, la féminité, la passion requises par les deux derniers. Une très belle incarnation qu’on espère pouvoir applaudir bientôt sur scène.

On retrouve avec grand plaisir Thomas Dolié en Albert (un Albert plus jeune de timbre qu’à l’accoutumée, ce qui fait du personnage un rival mais aussi presque un double inversé de Werther – une impression renforcée par le fait que les deux hommes évoluent dans la même tessiture…) et Hélène Carpentier dans une Sophie plus lyrique que légère (conformément à une certaine tendance actuelle), à qui on ne reprochera qu’un vibrato un peu large dans ses premières interventions. La simple lecture du reste de l’affiche (Matthieu Lécroart en Bailli, Artavazd Sargsyan en Schmidt, Laurent Deleuil en Johann et Brühlmann – tous trois aux voix claires et à la diction irréprochable) dit assez le soin apporté à la distribution des seconds rôles.
Si l’on ajoute à cela le fait que l’Hungarian National Philharmonic Orchestra fait preuve, sous la baguette de György Vashegyi, de ses habituelles qualités (belle précision, raffinement des nuances, vaste panel de couleurs toujours mises au service du drame, avec notamment une entrée de Werther et un « Clair de lune » merveilleusement diaphanes et une « Nuit de Noël » tourmentée à souhait), le fait également que le Children’s Choir of the Zoltán Kodály Hungarian Choir School ait été excellement préparé (il n’y a guère que la prononciation des « r » qui ne soit pas tout à fait idiomatique), on comprendra que ce nouveau Werther mérite pleinement un Appassionato !

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[1] Et l’histoire du chant propose par ailleurs, bien sûr, plusieurs exemples de chanteurs italiens raffinés, nuancés, usant parfaitement de la voix mixte, excellents « diseurs » de français – ou de chanteurs français monolithiques, vulgaires et incompréhensibles dans leur propre langue !