On trouve en outre dans la partition certains procédés qui ont fait la gloire du musicien, constamment portés à un degré d’excellence : références culturelles amusantes (Falsacappa est clairement un alter ego du Fra Diavolo d’Auber) ; parodies musicales (du grand opéra notamment, dans le finale du I) ; jeux sonores basés sur la répétition de phonèmes inattendus (« J’entends un bruit de bot/tes/de bo/tes/de/bot/tes/de/bo/te/de/bo/tes ! »). Certaines pages enfin, telle la profession de foi des brigands chantée au finale du I lors de l’intronisation de Fragoletto (« Vole, vole, pille, vole, / Vole autant que tu pourras! ») sont d’un entrain absolument irrésistible, tandis que la canon des Mendiants (« Soyez pitoyables », deuxième acte) surprend par sa gravité.

Bref, Les Brigands sont un grand Offenbach, d’une inspiration extrêmement riche, à l’humour dévastateur. Sa grande rareté sur les scènes lyriques est tout bonnement incompréhensible – à moins que les directeurs ne soient effrayés par l’absolue nécessité de trouver, pour monter l’œuvre dans de bonnes conditions, une très solide troupe de chanteurs-comédiens ? Quoi qu’il en soit, on ne garde guère en mémoire, au XX^e siècle ( à l’exception de quelques productions d’amateurs au demeurant parfois très réjouissantes) que la production lyonnaise de 1988 (Louis Erlo / Alain Maratrat – une production scéniquement très peu drôle et avec un Falsacappa baryton (?), ayant donné lieu au seul enregistrement discographique de studio – dirigé par Gardiner – réalisé à ce jour : voyez ci-dessous notre rubrique « Pour voir et écouter l’œuvre ») et celle, beaucoup plus réussie, de Jérôme Deschamps, créée à La Haye en 1991 et proposée à diverses reprises en France, notamment à l’Opéra de Paris, à l’Opéra Comique ou à l’Opéra de Toulon. Retenons également la belle version de concert dirigée par Jacques Mercier il y a maintenant quarante ans (en mai 1984) pour Radio-France, avec les excellents Michel Sénéchal et Pierrette Delange.